Drama sobre la culpa
Després d’aquell entranyable viatge de la mà de Wes Andersen m’endinsava en el que havia de ser el gran drama de l’any. El director anglès Joe Wright intentava fer un pas endavant després de la seva exitosa “Orgullo y prejucio”. I per fer-ho s’havia proposat dur a la gran pantalla la no menys exitosa novel·la de Ian McEwan “Atonement”, i traduïda aquí com “Expiació”. Per aconseguir quadrar el cercle de l’èxit escollia com a gran protagonista a la que havia estat la seva musa en el seu ja esmentat anterior treball “Orgullo y prejuicio”. Ella no era cap altre que Keira Knightley, xicota d’una bellesa radiant tot i que les seves faccions facials no siguin del tot estilitzades. Té una mirada seductora i una silueta que maleïdes comparacions l’han intentat fer-la posar al mateix nivell que la deliciosa i màgica Audrey Hepburn, tampoc ens passéssim. El paper protagonista requeia en el semidesconegut James McAvoy, i dic això perquè fins aleshores no havia protagonitzat cap film de rellevància. Tot i que la parella funciona i es creïble, i la passió que desprenen és atordidora, recordem l’escena clau ala biblioteca.. La qui de debò s’ha d’endur els elogis del respectable i qui centre el film i qui haurà de carregar amb la culpa i amb la posterior expiació final és l’actriu de només 13 anys Saoirse Ronan. Nena que fa un extraordinari treball digne de la que interpreta al seu personatge en la vellesa que no és cap altre que i posem-nos d’en peus Vanessa Redgrave.
A veure, mirada amb la distància del temps és una peli que realment està bé, d’una factura i una ambientació més que digne. La veritat és que el bo d’en Joe no en surt malparat, i quasi diria que supera la seva predecessora. A més ja està bé d’històries d’amor amb el típic happy end, reclamem des d’aquí un pessic de realisme i no tant ensucrament. Per finalitzar i capítol a part es mereix fer esment de la meravellosa i arriscada banda sonora Dario Marianelli. La seva composició inicial superposant el compàs de la música amb els tics compulsius de les velles màquines d’escriure és prodigiosa. Resultat d’això, l’únic Oscar que es va endur “Expiació” de les 7 nominacions a les que optava, fou precisament per Marianelli.
Somien els androides amb ovelles elèctriques ?
Aquell mateix gener arribava a les pantalles la versió remasteritzada d’una de les obres culminants del seu director, d’una de les obres de referència de la ciència ficció a la qual generacions i generacions de cinèfils malaltissos hem venerat, celebrant el seu 25 aniversari de la seva estrena. Si us dic paraules com unicorns o replicants, noms com Philip K. Dick, o personatges com Rick Deckard, Roy Batty, Rachel, Gaff o Pris. La resposta no pot ser cap altre que aquest prodigi del setè art com és “Blade Runner”.
Més del que s’ha escrit, opinat, elucubrat, debatit, copiat, plagiat, elogiat, homenatjat, i reverenciat no ho puc fer. Simplement diré que degut a la meva edat no vaig poder gaudir en el seu moment de veure-la en cinema. I tot i que l’havia engolit no sé quantes vegades per la televisió i quasi em sabia parts del guió paraula per paraula. Res es comparable a la grandesa de ,i no trobo el verb adequat per descriure tal experiència, visionar-la en cinema. Encara fa més MERAVELLOSA i ho poso en paraules majors perquè l’obra mestre de Ridley Scott s’ho mereix. Han passat 25 anys i a dia d’avui segueix desprenent una força i una atracció difícil d’igualar i ni tant sols de superar. Sempre he dit que quatre són les obres que canvien el concepte del cinema de ciència ficció i de les quals totes les que vingueren posteriorment n’han begut. És un llistat totalment subjectiu però qui digui que “2001 : una odissea del espai”, “Star Wars”, “Alien” i “Blade Runner” no van revolucionar la concepció, l’estètica, i el gènere en si de la ciència ficció al cinema és que s’enganya. Des del primer fotograma fins al darrer és cinema en estat de gràcia, pura màgia. Més enllà de l’extraordinari paper d’actors que al meu parer no han tornat mai a realitzar un treball tant exquisit com són els de Rutger Hauer, Sean Young, Edward James Olmos o el mateix Harrison Ford. M’agradaria fer un sentit homenatge als veritables responsables que “Blade Runner” hagi esdevingut no un clàssic sinó una obra immortal. La meva reverència i absoluta gratitud a : Jordan Cronenweth per la seva captivadora fotografia. Linda DeScenna, Leslie McCarthy-Frankenheimer, Thomas L. Roysden i Peg Cummings pels seus inimitables decorats, generadors d’una visió futurista mil vegades copiada i mai més superada. Vangelis per la seva moderna i seductora banda sonora. Ridley Scott que tot i la seva irregularitat al llarg de la seva dilatada carrera, va tocar el cel amb la seva millor ,i de llarg i a anys llum de la resta, pel·lícula. Hampton Fancher, David Webb Peoples, Roland Kibbee per haver estat capaços de plasmar en un grandiós guió el relat del geni. I per damunt de tots ells, i sense el qual aquesta delicatessen no hagués estat mai possible està en Philip K. Dick. Gràcies, gràcies i mil vegades gràcies a tots ells per imaginar, idear, construir i obrar aquest petit miracle cinèfil que dur per nom “Blade Runner”.
Així es construí Amèrica
De les noves generacions de directors nord-americans el nom de Paul Thomas Anderson és el que desprèn i atresora un talent més descomunal. El vaig descobrir en aquella radiografia pulcre i nostàlgica del món del porno als Estats Units dels setanta titulada “Boogie nights”. Posteriorment ens va meravellar amb aquella obra mestre coral on sense cap mena de dubte l’imprevisible Tom Cruise feia el paper de la seva vida a “Magnolia”. Al despertar en mi tal curiositat vaig recuperar la seva opera prima “Sidney”, i finalment ens va descol·locar amb la seva particular visió del que és una comèdia romàtica amb el film de títol impronunciable “Punch-drunk love”. I a partir d’aquí el silenci, un silenci de 5 llargs anys on va estar preparant la seva darrera monumental obra. “There will be blood” o com es va traduir “Pozos de ambición” no és altre cosa que un sagnant, realista i cru relat de com es fonamentà les grans fortunes americanes basades en l’expansió de l’explotació petrolera. Però més enllà d’això és una descripció crítica de quins són les arrels més profundes dels nord-americans. Una grandesa basada en conceptes com el treball, l’esforç, la constància, però també en la desmesurada ambició, l’avarícia, el crim, la mentida, la falsedat, i la religió.
Una poderosa pel·lícula que pla rere pla, seqüència rere seqüència traspua l’olor de les grans obres clàssiques i intemporals. El guió del mateix Anderson basat en una novel·la de Upton Sinclair és d’una força tremenda. El relat d’un temps i d’uns personatges que sense cap mena de dubte aportaren el seu gra de sorra i foren els pioners del que avui coneixem com la gran potència americana. Però tot això no hagués servit de res si Anderson no hagués pogut comptar amb un monstre de la interpretació. Un actor que selecciona les seves aparicions i no fa pelis per fer. Sinó que escull allò que li interessa. I quan ha aconseguit allò que busca s’aferra i s’entrega al 200%.
D’aquí se’n desprenen les seves extraordinaris treballs. I “There will be blood” no n’és una excepció, ja que Daniel Day-Lewis composa un dels personatges que tindrà un lloc en la història del cinema. Daniel Plainview és el prototip de l’home fet a si mateix, el gran ítem de la cultura del somni americà. Des de la misèria de les mines picant pedra fins al gran magnat podrint de diners. En el camí hi deixarà moltes coses, valors, sentiments i fins i tot l’amor d’un fill. Res comparat amb la satisfacció del poder i el diner. A pesar que el gran pes del film el suporta Day-Lewis, aquí i troba una digne rèplica en un jove que havien descobert interpretant el germà callat, introvertit de la simpàtica Miss Sunshine. Paul Dano dóna vida a un jove igual d’ambiciós que Daniel Plainview. Però mentre Plainview utilitza la seva fortuna, les seves dots de negociador, el personatge de Paul Dano utilitza una altre dels pilars d’Amèrica com és la religió. Crea la seva pròpia església per embadocar la pobre gent del seu poble, per fer-se ric a través de Déu, i dels seus negocis amb Plainview. Poder, religió, diner, petroli termes que van indissolublement lligats al creixement com a gran nació d’aquesta Nord-Amèrica bipolar.
El carnisser dels Musicals
Quan un intenta descriure quin són les bases del gènere dels musicals en el cinema sempre té en ment i pren nota de l’època daurada amb aquella espectacularitat, llum, colors, alegria. La temàtica era sempre dolça, amb finals feliços i números que eren reflex d’aquesta xerinola a tuti ple. Però d’entre tots ells va néixer de la mà d’un dels grans de Broadway una interessant contraposició, un musical que li donava la volta al gènere sencer. Stephen Sondheim creava el fosc i venjatiu barber de Fleet Street. Èxit als escenaris era doncs carn per la seva versió cinematogràfica. Però qui era capaç de dur-la al cinema mantenint aquella truculenta ambientació del Londres vuitcentista, en un musical tacat de sang per tot arreu. Doncs qui millor que el també fosc i truculent Tim Burton. Quasi diria que Sweeney Todd i Tim Burton estaven condemnats a encreuar-se. Si hi havia un musical que només podia versionar Tim Burton, aquest no era cap altre que “Sweeney Todd: The Demon barber of Fleet Street”. Era un musical dissenyat a la mida del cinema marca Burton. I de debò que no ens va decebre o al menys a mi no en absolut.
Tornàvem a tenir i a gaudir d’un Tim Burton en estat de gràcia i d’un Tim Burton en estat pur. Es tenia la sensació que havia estat a gust, que havia gaudit realitzant-la, perquè la posada en escena és prodigiosa, els decorats aconseguits i les interpretacions dels seus protagonistes no donen la nota. Burton es va tornar a envoltar-se de la seva gent, i tornava a treballar amb el seu actor fetitxe. Johnny Depp tornava a donar el millor de si mateix a les ordres de Burton. Sense cap mena de dubte tots dos formen un extraordinari tàndem que es complementen de tal manera que Depp sembla una prolongació del mateix Burton. I no es pot dir el mateix de la seva dóna Helena Bonham Carter que potser el musical no és que sigui el seu estil. Tot i això és que vaig passar una tremenda estona entre afaitada i afaitada o millor dit entre degollació i degollació. De tal manera que Burton es tornava a apuntar un nou tanto en la seva peculiar i personalíssim filmografia. I ara a esperar amb delit la que ha de ser la nova volta de rosca a un clàssic com el “Alícia en el país de les meravelles”. Burton al poder.
El retorn del nostre aventurer predilecte
Si hi havia un film esperat en el 2008, un del retorns més anhelat per milions de seguidors aquest no era altre que el de Indy, més conegut com Indiana Jones. 20 anys van trigar el triumvirat responsable a posar-se d’acord per tirar endavant la nova aventura del doctor i arqueòleg més famós de la història del cinema. Lucas, Spielberg i Ford es tornaven a reunir per fer possible aquest “Indiana Jones : En el regna de la calavera de cristall”. La pregunta que molts es feren a la sortida del cine era sense cap mena de dubte “Ha valgut la pena trigar 20 anys?”. Uns hi estaran d’acord i d’altres segur que pensaran que el senyor Lucas sobretot es podia haver quedat a casa seva. Personalment no em vaig sortir decebut, fins i tot haig de dir que a estones m’ho vaig passar pipa. I és que Indiana Jones més enllà de ser un pur divertiment és un gènere cinematogràfic en si. Si el primer Indiana en la seva recerca de l’arca perduda va revitalitzar i canviar el gènere de cinema d’aventures. Aquest darrer Indiana encara respira aquella ingenuïtat, i és que hi ha escenes que són marca de la casa. El millor que se’n pot dir d’aquesta quarta part és que no traeix l’essència del que ha de ser un film d’Indiana. Després la cosa pot sortir millor o pitjor, pot ser més o menys creïble, però el millor elogi que se’n pot fer és que és una peli d’Indiana Jones.
Una altre de les incògnites era veure com se’n sortia Harrison Ford calçant-se de nou el mític barret, la bossa, i abillat amb el seu llegendari fuet. Doncs que voleu que us digui, en surt força bé. A més, que seria un Indiana sense les seves cabrioles amb el fuet i les seves caigudes i persecucions. Altre dels encerts és sense cap mena de dubte el dolent, en aquest cas la dolenta. Ja que en aquesta ocasió el Dr. Jones s’ha d’enfrontar a la malvada Coronel Dr. Irina Spalko. Us diria que és la millor dolenta de tota la saga, una inspirada Cate Blanchett que borda el seu paper de militar de l’exèrcit soviètic. Ja veieu, coses de l’edat i el temps, passem dels nazis als russos. Pot ser qui grinyola una mica és el jove acompanyant de Indiana, que i no destripo res a aquestes alçades resulta ser el seu fill. Shia LaBeouf intenta seguir els passes del seu pare cinematogràfic interpretant una mena d’estereotip de noi gamberro dels anys 50 amb les pintes del personatge que immortalitzà Brando a “Salvatge”. I per recuperar aquest aire de nostàlgia de retorn, la mare del noi no és cap altre que la partener del primer Indiana, la dura i alhora dolça Marion. Feia dècades que no veia a
El millor cinema negre
De vegades es té la creença que els directors veterans tenen poques coses que aportar a certa edat. Però de tant en tant grans mestres s’encarreguen de desmentir-ho. Aquest fou el cas del venerat Sidney Lumet que signà la millor mostra de cinema negre de la temporada 2008. “Before the devil knows you’re dead” és una delícia pel paladar. Entre tanta mediocritat que ens arriba en massa de l’altre costat de l’Atlàntic, aquesta petita delicatessen és una bocanada d’aire fresc. Un guió sòlid, uns personatges extraordinaris i un final inesperat són les claus per aquesta obra mestre. Un muntatge amb constants flashbacks, per mostrar-nos la història des de diversos punts de vista recordant-nos a clàssics com “Atracament perfecte”. Lumet recupera les principals claus del cine negre, personatges atrapats que busquen una sortida, un aparent atracament perfecte i fàcil, es complica de tal manera que comportarà terribles conseqüències per tots els involucrats. En la pell dels dos germans tenim a un sempre correcte Ethan Hawk encarnant el noi bo però pelat de calers, i un cada cop més extraordinari i incommensurable Philip Seumour Hoffman com el germà ambiciós, exitós però que oculta una altre realitat.
Lumet ens dibuixa un exercici magistral del que ha de ser dirigir. Lumet a pesar del seus ja 84 anys recupera la joventut de films com Sérpico, Tarda de gossos o Network. Una obra indispensable i que tot i passar desapercebuda i de puntetes per la cartellera es mereix un lloc de privilegi en el ranking de millors pel·lícules de l’any.
La natura es rebel·la
Qualsevol nou film del director M. Night Shyamalan és un esdeveniment. Des de la seva eclosió amb “El Sexto sentido” i consolidació amb “El protegido” fins a les incompreses “El bosque” y sobretot “La joven del Agua” tothom espera que Shyamalan els sorprengui amb alguna cosa diferent. La darrera pel·lícula és una nova mostra de l’inesgotable talent de Shyamalan. “The Happening” o com es va estrenar “El incidente” és un film de terror que a diferència de molts del gènere no hi ha ni una sola escena que succeeixi de nit. Tot és al aire lliure, en camps i escenaris oberts, el que el fa encara més terrorífic. Sincerament feia temps que no patia tant en una butaca. “The happening” et genera una sensació de desassossec constant al llarg del metratge. I tot perquè el terror, la por, la amenaça, és un ésser invisible però alhora present en cada segon del film. Shyamalan ens planteja una natura esgotada de les atrocitats dels homes vers ella i decideix per un cop agafar-se la justícia per la seva mà i crea una mena de virus o ves a saber què o qui, que fa que els humans decideixin suïcidar-se sense motiu aparent. Colpidora és la primera gran escena del film on els cossos de multitud d’obrers van caient en massa des de la part més alta d’un edifici.
El millor sense discussió aquesta atmosfera quasi claustrofòbica amb la contradicció que per evitar de l’amenaça els humans han de fugir a camps oberts. El pitjor, doncs malauradament la parella protagonista que ni té química, ni són creïbles en cap moment. Mark Wahlberg i Zooey Deschanel estan freds, no transmeten, quasi diria que se’ls veu empanats. Possiblement era el que els demanava Shyamalan, uns paios superats per la situació. Tot i així, són el més oblidable d’un film interessant i que probablement hagi reconciliat al seu director amb tots aquells que el van maleir després de “La joven del Agua”. Ah!! Per cert, en aquest cas no hi ha final sorpresa, tot i que el que si hi ha és una severa advertència a tots plegats. Sobretot per aquells que s’entesten en negar el canvi climàtic. La natura a més de sabia pot arribar a ser tremendament venjativa.
Romanticisme futurista
Un cop finalitzada la que ell anomenava trilogia de la venjança, el director coreà Chan-wook Park ens sorprenia amb un canvi de registre i de gènere radical. “Sóc un cyborg” és un film tremendament difícil de catalogar i d’ubicar. Si, és una història d’amor entre un noi quelcom pertorbat, i una noia que es creu que és un cyborg. Tot dins un ambient més que pertorbador i estrany com són les dependències d’un centre psiquiàtric per malalts mentals. Però tot i ser una clàssica història d’amor entre dos personatges desubicats, a qui la societat i els familiars més propers han refusat i viuen en la més absoluta de les soledats. Aconsegueixen apaivagar i superar aquesta soledat conjuntament, el que conclou al seu voltant en un clàssic romanç que aconsegueix, com marquen els cànons, superar tota barrera coneguda o desconeguda. Però tot i seguir les pautes d’aquesta particular història d’amor, Park ho amenitza amb els seus habituals tocs d’humor, violència extrema i sortides de to. En definitiva Park ens regala una raresa i una mostra més que l’originalitat no està contraposada a la comercialitat. I que les idees més trencadores, arriscades, peculiars, singulars i innovadores continuen arribant-nos de l’orient i directors visionaris com Chan Wook-Park.
La foscor del Superheroi
Ja fa alguns mesos vaig fer un post on comparava dues visions antagòniques d’abordar un film sobre la figura d’un superheroi del còmic. En aquella ocasió feia la comparança entre el Superman de Bryan Singer i el Batman de Christopher Nolan. Aleshores preferia de totes totes la visió que Nolan adoptà per recuperar un personatge les darreres pel·lícules de la saga no havien estat gaire afortunades, primant l’espectacle, l’artifici per damunt del guió, del treball dels personatges i de la història. El Batman de Nolan era un home turmentat, violent, enigmàtic, cosa que ens recordava aquell ja llunyà Batman original de Tim Burton. Nolan recuperava aquella essència del personatge original, dotant-lo de les característiques de la seva pròpia collita i que l’han convertit en un director reputat i amb una filmografia recomanable i molt personal. Doncs bé, aquest any 2008 si bé era l’any del retorn d’Indiana Jones. També ho ha estat de l’heroi ratpenat. I si bé com dèiem el primer no havia aconseguit tenir un retorn del tot triomfal, tot el contrari amb Batman.
“Batman : The Dark Knight” és abans que res una grandiosa pel·lícula. Per damunt d’etiquetes i de gèneres, Nolan aconsegueix superar tots aquests clixés per composar una de les grans obres mestres de l’any. Probablement en comptades ocasions crítica i públic coincideixen a elevar i elogiar un film que a priori pot semblar un film més d’aventures i acció trepidant amb el superheroi de torn al capdavant enfrontat al supervilà. A pesar de tot això Nolan aconsegueix imposar el seu propi estil i fa un pas endavant respecte al seu anterior Batman. El títol de “El caballero oscuro” no és perquè si, i no és una referència gratuïta a la indumentària de l’heroi, ni al fet que solament surti de nit a netejar la ciutat de Gotham de malfactors. Res d’això, i és que aquest nou Batman és un personatge encara més fosc que els anteriors. Un paio la violència del qual ratllarà el permès, més que un heroi que es dediqui a servir i protegir és un tio embogit totalment per la venjança i pel seu duel amb el vilà que en aquest cas tornar a ser com en el primer film el Joker. Res amb ell ni en els seus comportaments ens indueixen a etiquetar-lo d’heroi, possiblement sigui aquest aspecte que tant bé explota Nolan el que més atrau del personatge.
Com en la versió anterior és un seriós Christian Bale qui es torna a enfundar la cuirassa i la capa negre per encarnar a Bruce Wayne i el seu alterego nocturn. Potser no tingui la planta de Val Kilmer, o l’atractiu de George Clooney, però del que no n’hi dubte que Bale és un digne successor de Keaton en el paper de Batman. Per enfrontar-se amb ell Nolan arriscava a escollir de nou al Joker després que tothom tingués en ment la inigualable caracterització del monstre Nicholson. Però sense cap mena de dubte del millor del film és el paper que el malaguanyat Heath Ledger fa d’un Joker aterridor. Sense tanta parafernàlia com la del Nicholson, amb un maquillatge cuidadosament imperfecte ressalta la seva faceta més canalla. És el bufó més criminal de la història i Heath i el seu Joker s’han guanyat més enllà dels futurs premis i reconeixement que aconsegueixi potsmortem, un lloc de privilegi entre els vilans més malèvols de la història del cinema.
El diable que salvà l’humanitat
Si en l’anterior film Christopher Nolan feia el seu segon Batman, el director d’origen mexicà Guillermo del Toro feia el mateix amb un altre heroi de còmic. “Hellboy II : The Golden army” era la continuació de les peripècies d’aquest heroi creat per Mike Mignola. En aquesta ocasió l’heroi vermell s’enfronta a la venjança d’un príncep d’una civilització ancestral que milers d’anys enrere va decidir viure a les profunditats i deixar la superfície als humans. Com aquests han traït el pacte, decideix rearmar a un mitològic exercit indestructible per arrasar la raça humana i fer-se de nou amb el tro.
Cal dir que en aquest segon Hellboy, a Guillermo del Toro se li permet de nou explotar la seva faceta més imaginativa envoltant-se com ja va sent habitual de una munió inabastable de monstres i criatures que solament poden provenir d’un imaginari tant desbordant com el de Guillermo del Toro.
A simple vista és un film ben distret i que no té res a envejar al primer Hellboy. Més espectacular, possiblement si. Ron Perlman torna a posar-se sota la pell d’aquest sarcàstic, xulesc, i sobrat heroi. La dolça Selma Blair també repeteix com l’estimada de l’heroi. El que si explora del Toro en aquesta segona entrega és la relació sentimental entre en Hellboy i
La revolució al poder
Hi ha personatges, imatges, fotografies que passen la història. Hi ha mites que engoleixen i superen la realitat del personatge. Hi ha personatges a qui la seva llegenda ha perdurat per sobre de qualsevol altre consideració. Aquest és sense cap mena de dubte el cas d’un dels grans icones del segle XX. Ernesto “Che “ Guevara és un dels homes claus per moltes raons de la segona meitat del XX. Rius de tinta s’han invertit a mitificar o desmitificar aquest paradigma de la revolució i la lluita contra la tirania i en favor de la llibertat dels oprimits. Una figura de tal calibre era un presa massa apetitosa pel cinema. Fa una anys hi va haver un acostament al Che més jove, en aquella meravellosa “Diario de motocicletas” on es rememorava l’aventura que el Che i el seu amic van realitzar al recórrer l’amèrica llatina en motocicleta i on el Che més adolescent prenia consciència del canvi que necessitava aquell continent tant ric per alhora tant pobre. Doncs bé, ha hagut de venir un director nord-americà per fer la que ha de ser l’obra cinematogràfica definitiva del personatge del “Che”.
Steven Soderberg s’ha decidit endinsar-se a les entranyes del personatge, buscant mostrar l’home que hi havia rere el mite. Per motius comercials ha hagut de dividir la seva obra en dos films, el primer ens ha arribat a finals del 2008 amb el títol de “Che : el argentino” i és la crònica des de les seves primeres reunions i coincidència amb Fidel fins a la conquesta de l’Havana a principis del 1959, intercalant el seu discurs a les Nacions Unides anys més tard. És la crònica del guerriller que des dels seus amagatalls de
Un film, al menys aquesta primera entrega, realista, tant és així que està rodat integrament en castellà. Un fet que no ha estat impediment perquè l’actor que encarna el mite aconseguís un increïble mimetisme amb el personatge. Benicio del Toro és la viva imatge del Che. Si no fos perquè sabem que és una pel·lícula no distingiríem l’actor de l’home real. Sense cap mena de dubte Benicio del Toro avança en pas ferm cap el seu segon Oscar. I si no és així, solament serà pel fet que la imatge i tot el que representa el Che encara cou, sent una figura incòmode per a societat americana. Esperem doncs aquesta segona part, on se’ns narrarà el Che revolucionari. El Che del govern de Cuba, el Che que decideix expandir la revolució cubana arreu de l’amèrica llatina i al món, el Che que trobarà la mort a la selva Boliviana a mans de l’exèrcit.
Carta d’amor a Barcelona
Després del seu salt a Europa en films a Venècia, a París i recentment la seva trilogia Anglesa era d’esperar que el menut director jueu novaiorquès decidís passar-se per la nostre terra a rodar. Finalment l’utopia es convertí en realitat i Woody Allen aterrà en terres catalanes per dirigir el seu habitual film anual. Fou una pel·lícula envoltada des del primer minut de polèmica i molta expectació. Des del temps de rodatge en carrers i places barcelonines fins a la seva estrena la “Vicky Cristina Barcelona” d’Allen no crec que hagi deixat indiferent a ningú.
Es poden dir moltes coses de “Vicky Cristina Barcelona”, des de que el títol és si més no diferent a la resta de la seva filmografia. Que Allen sembla haver perdut aquella aura i que a excepció de “Match Point” les seves darreres obres no han estat a l’alçada del seu talent. Que és un publireportatge de la capital catalana. Alguns s’han afanyat a qualificar-la com la pitjor de la seva carrera. Home !! no exagerem, n’hi ha de pitjors. El que segons el meu humil parer és, “Vicky Cristina Barcelona” és una enorme, adorable, sentida i bonica carta d’amor a Barcelona. Com molt bé reflexa el títol, Barcelona és un personatge més del film. Més enllà del fet de venir aquí a treballar o fer turisme, Allen tenia clar que volia mostrar aquella Barcelona que ell coneix i de la qual es va enamorar. I aquest amor és patent en cada seqüència. Sempre sortiran els puristes de torn per dir que solament mostra la cara edulcorada de Barcelona, però és que Allen ha mostrat la cara més fosca de New York, o París, Venècia i Londres en alguna de les seves anterior pel·lícules ? Eh que no, doncs no vulguem ser més papistes que el Papa.
Sense ser de les seves millors pel·lícules, cal reconèixer-ho és una bona cinta. A més del fet de ser un film d’Allen que sempre això té tirada el seu triangle amorós de protagonistes doncs encara la feia més interessant. Sense desmerèixer el paper de Rebecca Hall, són
L’espionatge de la mà del Coen
El llistó que s’havien posat els germans Coen després d’aconseguir-ho tot amb el seu anterior treball “No country for old men” era a priori una llosa. Però aquest parell són tota una caixa de sorpreses i passaren del relat sòrdid i cru a la comèdia més esbojarrada i surrealista. “Burn after reading” és una nova mostra que on millor es saben moure els Coen és en aquesta mena de comèdies amb personatges estúpids que viuen les aventures i situacions més inversemblants possibles. En aquest cas l’objectiu de la burla dels Coen és el món de l’espionatge i sobretot l’Agència Central d’Intel·ligència ( CIA ) qui no queda gairebé ben parada. Els personatges de
El prestigi que s’han anat guanyant els Coen els permet que pràcticament tots els actors vulguin treballar amb ells sigui quin sigui el paper a interpretar. Així tenim els dos grans sex symbols del moment , George Clooney i Brad Pitt, enriurant-se’n d’ells mateixos. Donant vida a dos paios a qui més patètic, patós i curt de gambals. Trepidant, absurda, simpàtica, tot un contrast i tots una mostra que els Coen els hi queda corda per estona i que els premis i adulacions que reben no minva l’amor i el compromís que tenen els Coen per cinema.
Acostumats a la visió quasi mítica que tenim de
Al voltant de cinc relats des de cinc punts de la ciutat de Nàpols, fem un recorregut i ens endinsem en els inferns de
Nova mostra de saviesa cinematogràfica
I tancàvem l’any amb la última perla del mestre Clint Eastwood. Definitivament Eastwood s’ha guanyat un lloc de prestigi entre els grans. Un tipus que és capaç de rescatar de l’oblit un terrible succés real d’una mare que veu com la incompetència de la policia és de tal calibre que per enterrar el seu fracàs és capaç d’enviar-la al manicomi. “Changeling”, aquí “El intercambio” és una extraordinària manera de dir adéu a un no menys que extraordinari any cinematogràfic. Si hi ha directors que amb els anys van notant l’esgotament i semblen no tenir la inspiració de temps passats. Amb Clint és a la inversa, cada any que passa i cada film que ens arriba d’ell no decau la qualitat. En aquesta ocasió final Eastwood com ja dèiem se serveix d’un cas real, d’una dona a qui desapareix el seu fill. La seva lluita sumada a la ineptitud de la policia farà que s’enfronti frontalment a la corrupció i ineficàcia de l’estament policial. Eastwood decidiria regalar el paper d’aquesta mare coratge, a una estupenda Anjelina Jolie. Qui demostra que més enllà d’una cara bonica, una mirada penetrant i brillant i uns llavis sumptuosos, és una gran actriu.
Amb aquest obra mestre de Clint Eastwood acomiadava l’any cinematogràfic. I fins aquí seria el meu repàs pels films que durant aquest llarg i tortuós 2008 he visionat a les sales de cinema. Però no voldria finalitzar aquest viatge sense fer esment a la que per mi és la millor i amb diferència pel·lícula de l’any. En el seu moment no vaig anar al cine a veure-la, però Internet em va donar l’opció de gaudir-ne al mateix temps que passava per les pantalles grans del país. M’estic referint al darrer prodigi de la factoria Pixar. Wall-E és una autèntica meravella, una delícia, una obra mestre de l’animació que hauria de lluitar cara a cara per endur-se tots els premis possibles. Amb un guió i una història simplement fabulosa. Uns personatges entranyables i uns homenatges a grans films de la història, Wall-E s’ha guanyat un lloc d’honor en el podi triomfal del 2008.
Ara ja no més toca dir adéu, tancar una etapa i obrir-ne una de nova. Desitjant que aquest 2009 sigui tant o més bo cinematogràficament parlant. I que ens deixem de crisis, guerres, morts, fam, canvis climàtics, polítics, i especuladors i gaudim del que més ens agrada que no és altre cosa que el cine en estat pur.